기생충 세트 해석 — 계급을 먼저 짓고 인물을 넣었다

기생충

PARASITE · 2019

인물이 들어가기 전에 집부터 지은 영화, 그 제작 과정을 따라간다

2019개봉 연도

131분상영 시간

★★★★☆편집 평점

15세 이상관람 등급

SCROLL

공간이 먼저 있고 인물이 들어간 것이 아니라, 인물을 놓은 자리를 만들려고 공간을 지었다.

PARASITE, 2019

01영화 소개

인물보다 먼저,
집이 지어졌다

기생충 세트 해석을 한 편으로 정리한다. 이 글은 줄거리나 결말이 아니라 《기생충》의 두 집이 어떻게 만들어졌는지를 다룬다. 봉준호 감독의 2019년작에서 박 사장의 저택과 기택네 반지하는 둘 다 실재하는 장소가 아니라 전주에 새로 지어진 세트다. 즉 이 영화의 계급은 촬영장을 고르는 과정에서 발견된 것이 아니라, 설계 단계에서 만들어진 것이다. 공간이 먼저고 인물이 나중이라는 순서가 이 작품을 다른 빈부 소재 영화와 갈라놓는다.

영화는 2019년 칼 영화제에서 심사위원 만장일치로 황금종려상을 받았고, 이듬해 제92회 아카데미 시상식에서 작품상·감독상·각본상·국제장편영화상 4개 부문을 가져갔다. 비영어 영화가 아카데미 작품상을 받은 것은 이때가 처음이다. 국내에서는 2019년 5월 30일 개봉해 7월 22일 천만 관객을 넘겼다. 제작비는 약 135억 원이었고, 그 예산의 상당 부분이 화면에 보이는 두 채의 집으로 들어갔다.

감독봉준호

각본봉준호, 한진원

주연송강호, 이선균, 조여정, 최우식, 박소담

장르드라마 / 브래코미디 / 스릴러

음악정재일

촬영홍경표

미술이하준

개봉2019.05.30 (한국)

미술감독 이하준이 맡은 일은 배경을 예쁘게 꾸미는 쪽이 아니었다. 두 가족이 사는 높이를 수치로 확정하고, 그 높이가 한 프레임 안에서 비교되도록 부지를 잡는 일이었다. 이 결정이 끝난 뒤에야 배우가 그 안을 걸어다닐 수 있었다. 그래서 이 영화의 미술은 촬영을 돕는 요소가 아니라 각본의 일부에 가깝다.

02등장인물 분석

지어진 집이
사람을 다르게 움직인다

세트를 먼저 이야기하는 글에서 인물을 건너뛸 수는 없다. 같은 배우가 저택에 있을 때와 반지하에 있을 때 자세와 보폭이 달라지기 때문이다. 세 인물을 보면 공간이 연기를 어떻게 바꿔놓는지가 드러난다. 이들은 성격 때문이 아니라 서 있는 자리 때문에 다르게 행동하는 것처럼 보인다.

김기택

송강호

천장이 낮은 집에서 오래 산 사람의 몸을 가지고 있다. 무능이라기보다 계획대로 된 적이 없어서 계획을 접은 쪽인데, 넓은 집에 들어가서도 그 체념은 사라지지 않는다. 공간이 바뀌어도 습관은 따라오지 않는다는 것을 이 인물이 보여준다.

최연교

조여정

저택의 동선을 유일하게 완전히 아는 사람이지만, 정작 그 집이 무엇을 감추고 있는지는 모른다. 순진함이 곧 무방비가 되는 인물이고, 넓은 집이 안전을 뜻하지 않는다는 사실을 가장 늦게 알아차린다.

국문광

이정은

이 집을 가장 오래 관리해온 사람이다. 저택의 구조를 설계자처럼 이해하고 있다는 점이 이야기의 축을 중반에 통째로 옮겨놓는다. 표정 하나로 장르를 코미디에서 공포로 넘기는 연기가 이 인물에게서 나온다.

배우가 연기를 바꾼 것이 아니라 집이 연기를 바꿨다. 이 영화의 인물 해석은 결국 도면 해석이다.

최우식의 김기우와 박소담의 김기정은 저택에 들어가는 순간 말투를 바꾼다. 위조 서류보다 먼저 몸이 그 집에 맞춰지는 셈이다. 박명훈의 오근세는 반대로 한 공간에만 무여 있어서, 그 인물이 화면에 나타나는 방식 자체가 이 집의 설계도를 관객에게 알려주는 장치가 된다. 이정은은 봉준호 감독의 전작 《옥자》에도 참여했던 배우다.

03세트는 어떻게 지어졌는가

600평과 40세대,
계급을 먼저 짓는 공사

《기생충》의 두 집은 모두 전주에 세워졌다. 박 사장의 저택은 약 600평 부지 위에 지어졌고, 기택네가 사는 반지하 동네는 스무 채 남짓한 건물에 마흔 세대 규모로 조성됐다. 숫자만 보면 미술팀이 영화 한 편을 위해 작은 동네를 하나 만든 것이다. 실내만 세트로 짓고 바깥은 로케이션으로 붙이다 이전 방식으로는 이 이야기가 성립하지 않는다. 하늘과 골목과 정원이 같은 프레임에 들어와야 두 집의 높이 차가 비교되기 때문이다.

이하준 미술감독은 이 작업을 두고 계단과의 사투였다고 표현했다. 저택 쪽 단은 넓고 낮게, 아래로 내려가는 쪽은 좁고 가파르게 설계해 같은 동작이라도 몸에 다른 부하가 걸리도록 만들었다. 관객이 이 차이를 계산하지는 않는다. 그런데도 배우가 움직이는 속도가 달라지니 화면에서 먼저 읽힌다.

반지하 쪽은 질감이 관건이었다. 재개발 현장에서 나온 벽돌과 낡은 타일, 오래 쓴 설비를 모으는 데 몇 달이 걸렸다. 새 자재로 낡은 티를 흉내 내면 화면에서 곧바로 들통나기 때문이다. 봉준호 감독은 여기에 실제 음식물 쓰레기까지 들여 세트가 세트로 보이지 않게 했다. 만드는 쪽에서 보면 이것은 미감의 문제가 아니라 신뢰의 문제다.

★ 하이라이트 장면

저택 거실의 통유리창 너머로 정원이 한 컷에 잡히는 장면. 창이 액자처럼 잔디를 담고, 카메라는 그 앞에 앉은 사람들을 같은 높이에서 본다. 반대로 반지하의 창은 지면과 눈높이가 같아 골목을 올려다보게 되어 있다. 같은 유리창인데 하나는 풍경을 소유하는 장치이고 하나는 바깥을 감당해야 하는 구멍이다. 두 창의 높이만 비교해도 이 영화가 무엇은 설계했는지 보인다.

홍경표 촬영감독의 카메라는 이 공간을 과장 없이 담는다. 반지하를 불쌍하게 찍지 않고, 저택을 부럽게 찍지도 않는다. 세트가 이미 판단을 내장하고 있으니 카메라까지 거들 필요가 없다는 판단으로 읽힌다. 정재일의 음악도 같은 태도를 취한다. 감정을 끌어올리기보다 공간의 넓이에 맞춰 소리의 잔향을 조절하는 쪽이다.

이 영화는 계급을 촬영하지 않았다. 계급을 먼저 짓고, 그 안에 배우를 들여보낸 뒤 촬영했다.

아쉬운 지점도 있다. 설계가 워낙 선명해서 후반부로 갈수록 인물의 선택이 인물의 것이 아니라 구조가 시키는 일처럼 읽히는 순간이 있다. 공간이 이미 충분히 말하고 있는데 대사와 소품이 같은 이야기를 한 번 더 확인시키는 대목도 몇 군데 있다. 관객을 믿고 더어냈다면 더 오래 남았을 장면들이다. 배치만으로 설득에 성공한 영화라면 조금 더 비워도 좋았다.

04명장의 이유

촬영이 끝난 뒤에도
이 집이 남은 이유

세트는 촬영이 끝나면 철거된다. 그런데 이 영화의 집은 철거된 뒤에 오히려 더 많이 언급됐다. 개봉 이후 반지하라는 단어는 한국 밖에서도 그대로 통용되는 고유명사가 됐고, 주거 형태를 다루는 기사와 연구에서 이 영화가 인용되는 일이 늘었다. 만들어낸 공간이 현실의 이름을 바꿔놓은 드문 사례다.

이 작품이 자막의 장벽을 넘은 이유도 여기에 있다고 본다. 대사를 옮기려면 번역이 필요하지만 높이는 번역이 필요 없다. 어느 나라 관객이든 위에 있는 집과 아래에 있는 집을 한 화면에서 보면 그 관계를 즉시 안다. 설명을 포기하고 설계를 택한 선택이 결과적으로 가장 널리 통하는 언어가 된 셈이다.

이런 분께 추천

미술과 프로덕션 디자인을 눈여겨보며 영화를 보는 분 / 제작 과정과 세트 이야기를 좋아하는 분 / 2019년 영화 중 다시 볼 작품을 고르는 분 / 봉준호 감독의 다른 작품을 이어서 보려는 분

결말은 여기에 적지 않는다. 이 글은 집이 지어진 과정을 다루는 쪽이라 마지막 10분은 다루지 않았다. 결말 해석은 기생충 결말 해석 — 계단과 냄새가 말하는 것에 따로 정리해 두었으니 그쪽을 함께 보길 권한다. 봉준호 감독의 필모그래피 전체를 순서대로 살펴보고 싶다면 봉준호 영화 순서 정리 글도 있다.

★★★★☆ 먼저 짓고 나중에 찍는다.
기생충의 계급은 도면에서 시작됐다

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